ACM通信
伊藤美美谈业余媒体:增量的，实验性的
麻省理工学院博士生迈克尔·伯恩斯坦
摄影:Jason Dorfman
当深夜喜剧无法留住观众的时候一个男人在椅子上假唱网络浏览量超过7亿，我们知道出事了。业余媒体制作的动力是什么?它成功的原因是什么?它下一步又将走向何方?人类学家伊藤瑞子(米米)在世界卫生组织的闭幕全体会议上探讨了这些问题ACM计算机支持的协同工作会议．
伊藤说，在YouTube等网站上，成功的病毒式视频都是业余的，只是用了正确的方式。这是互联网上分享的欢乐时刻。它们有点越界，把亲密的、尴尬的或冒险的时刻放在公众面前。它们参考了已有的模因和流派，但又加入了自己的独特元素。
举个例子办公室的一天最近YouTube上的一段热门视频中，五个办公室职员和他们同时用网络摄像头录下了后街男孩(Backstreet Boys)的《I Want it that Way》。这些人都是建立在对口型的传统之上的——你第一次接触这种类型的时候可能是Numa Numa．的回到宿舍里然后在Numa Numa的基础上，让后街男孩成为模仿对象。这些人更进一步，制作了多个同步录音。这个故事是对现有思想或技术进行实验性创新过程的缩影。
即将到来的媒体制作更加令人印象深刻，它将业余爱好者的情感和群体参与与专业人才结合在一起。SOUR的Hibi no Neiro(“每天的语调”)视频是一种专业制作的音乐视频，汇集了一群热情的互联网用户制作出令人惊叹的视觉效果。同样,放克和弦之母将大量不相关的业余YouTube视频混音成音乐杰作。一些像Pomplamoose这样的后起之秀甚至对这种现象进行了逆向工程，将其称为VideoSong．
增量、创新实验。业余媒体文化万岁。
迈克尔·伯恩斯坦是在计算机科学与人工智能实验室在麻省理工学院．你应该在推特上关注他．
评论
Ed Chi
Lawrence Lessig曾详细谈论过“混音”文化，以及它如何改变媒体消费的动态:
http://en.wikipedia.org/wiki/Remix_culture
更重要的是，“Lessig把这作为一个理想的理想，并提出，在其他问题中，文化的健康、进步和财富创造从根本上与这种参与式的混合过程有关。”
迈克尔·伯恩斯坦
比较试图将这种行为合法化并立法的律师/说客和试图研究这种行为的人类学家的观点是很有趣的。
具体来说，克莱·舍基和米米·伊藤都提出了一些明显违法的行为，即使以莱西格的标准来看也是如此。例如，伊藤研究了粉丝字幕社区，他们尝试用英语为动漫配上字幕，并在动漫在日本播出24小时后(免费)发布。即便如此，对于什么是可接受的，他们也有自己的内部规则:一旦一部电视剧在美国获得制作许可，粉丝们通常就会停止订阅。
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